25 авг. 2011 г.
Why you're not in the army now?
Не даёт покоя вопрос: почему в нашем светском государстве, где обеспечено равенство полов в армии служат только мужчины? Это явное ущемление прав женской части населения, в результате которого бедные несчастные девушки вынуждены майки на себе рвать. Я уверен, призыв женской части населения в результате ослабил бы позиции нашей текстильной промышленности, зато хотя бы родине послужили, чем хернёй маяться.
19 авг. 2011 г.
Плач по WebOS...
В одном интервью Рея Брэдбери спросили, почему же люди не стали завоёвывать космос. Его ответ стал притчей во языцех: потому что люди - идиоты.
Люди променяли космос на айфоны, говорил он. Сегодня я наблюдаю дальнейшее расползание идиократии: HP, купившая Palm в прошлом году, уничтожает своё мобильное отделение и убивает WebOS. Мы не выбрали заселение космоса, предпочтя комфорт с мобильничками и планшетиками, но даже здесь нам не дают выбора: только айфоны, товарищи.
Спрашивается, зачем покупали?! Зачем тратили $1,2 млрд., чтобы после первой неудачи истерично всё свернуть? А я наблюдаю истерику руководства HP. Такое чувство, что год назад товарищи думали: "Вот ща возьмём класную ОСь, вскачем на рынок "на белом коне" и все нас полюбят!". А тут в Best Buy вдруг решили что им и всяких планшетов Toshiba с Windows 7 хватит, и в руководстве HP решили всем назло разрушить собственный бизнес до основания.
Получилось так, что залезла транснациональная корпорация Hewlett-Packard на сук, увидела, что не расхватывают их устройства на WebOS как горячие пирожки, да решила спилить тот сук, на котором сидит. А бизнес так не делают. Возьмём Android. Публике его продемонстрировали только на версии 1.5. И даже тогда он был сырой, страшный и мало кому нужный. Брать его готовы были только совсем отчаянные ненавистники компании Apple с её айфоном. Прошло несколько лет, и Android занял, наконец-таки, процент рынка больший, чем iOS. Только вот произошло это усилиями целой кучи компаний-производителей телефонов, каждая из которых по отдельности имеет свой мизер.
Microsoft пришлось практически приобрести компанию Nokia, чтобы совместными усилиями сделать из второй год развивающейся операционной системы Windows Phone 7 что-то нормальное, при этом работающее не только с латиницей, но и другими языками. И всё равно система, опять же идущая на рынок целой купой производителей, имеет жалкие проценты.
Для меня было очевидно (судя по всему, HP - нет), что с приобретенимем Palm, жизнь WebOS началась с нуля. Нужно было заново пройти весь этот путь, чтобы откусить хоть какой-то процент рынка. Надо было выпускать новые устройства, развивать ассортимент, предлагать покупателям разные варианты. Люди хотели смартфонов с боковой клавиатурой и без клавиатуры вообще. Планшетов не только с диагональю 10 дюймов, но и с 7. При этом WebOS как была, так и осталась неизвестной покупателям, хотя по производительности, по задумкам интерфейса и удобству работы была потрясающей. И вот после первой кулинарной попытки сделать блины, когда получившееся вышло с комочками, HP делает гениальный шаг, обливая кухню бензином и сжигая всё к чертям собачьим. Идиоты.
Люди, действительно идиоты.
Люди променяли космос на айфоны, говорил он. Сегодня я наблюдаю дальнейшее расползание идиократии: HP, купившая Palm в прошлом году, уничтожает своё мобильное отделение и убивает WebOS. Мы не выбрали заселение космоса, предпочтя комфорт с мобильничками и планшетиками, но даже здесь нам не дают выбора: только айфоны, товарищи.
Спрашивается, зачем покупали?! Зачем тратили $1,2 млрд., чтобы после первой неудачи истерично всё свернуть? А я наблюдаю истерику руководства HP. Такое чувство, что год назад товарищи думали: "Вот ща возьмём класную ОСь, вскачем на рынок "на белом коне" и все нас полюбят!". А тут в Best Buy вдруг решили что им и всяких планшетов Toshiba с Windows 7 хватит, и в руководстве HP решили всем назло разрушить собственный бизнес до основания.
Получилось так, что залезла транснациональная корпорация Hewlett-Packard на сук, увидела, что не расхватывают их устройства на WebOS как горячие пирожки, да решила спилить тот сук, на котором сидит. А бизнес так не делают. Возьмём Android. Публике его продемонстрировали только на версии 1.5. И даже тогда он был сырой, страшный и мало кому нужный. Брать его готовы были только совсем отчаянные ненавистники компании Apple с её айфоном. Прошло несколько лет, и Android занял, наконец-таки, процент рынка больший, чем iOS. Только вот произошло это усилиями целой кучи компаний-производителей телефонов, каждая из которых по отдельности имеет свой мизер.
Microsoft пришлось практически приобрести компанию Nokia, чтобы совместными усилиями сделать из второй год развивающейся операционной системы Windows Phone 7 что-то нормальное, при этом работающее не только с латиницей, но и другими языками. И всё равно система, опять же идущая на рынок целой купой производителей, имеет жалкие проценты.
Для меня было очевидно (судя по всему, HP - нет), что с приобретенимем Palm, жизнь WebOS началась с нуля. Нужно было заново пройти весь этот путь, чтобы откусить хоть какой-то процент рынка. Надо было выпускать новые устройства, развивать ассортимент, предлагать покупателям разные варианты. Люди хотели смартфонов с боковой клавиатурой и без клавиатуры вообще. Планшетов не только с диагональю 10 дюймов, но и с 7. При этом WebOS как была, так и осталась неизвестной покупателям, хотя по производительности, по задумкам интерфейса и удобству работы была потрясающей. И вот после первой кулинарной попытки сделать блины, когда получившееся вышло с комочками, HP делает гениальный шаг, обливая кухню бензином и сжигая всё к чертям собачьим. Идиоты.
Люди, действительно идиоты.
18 авг. 2011 г.
Books vs magazines
Во ВГБИЛ практически нет интересующих меня изданий о pulp magazines, зато есть исследования по dime novels. Вот вам и различие между литературой и медиа.
17 авг. 2011 г.
Из феодального строя - в коммунизм!
Правительство - ВНЕЗАПНО! - осознало, что вся социальная политика, проводившаяся эти годы, провальна. Оказывается, реформы образования, медициской сферы, пенсионной системы и т.д. вели к люмпенизации населения. Даже не смотря на уменьшение практически в два раза количества населения, зарабатывающего себе трудом плату ниже прожиточного минимума (кхм, не берём в рассчёт инфляцию, делающую уменьшение этого числа бессмысленным, кхм), доля людей трудоспособного возраста, отказывающихся работать, только растёт. "Новость", - чешут в затылках правительственные эксперты.
Когда Соединённые Штаты на крутом вираже смогли выйти из пике под названием "техническое банкротство", рынки тряхнуло общим понижением. Это встряхивание словно крошки со скатерти российской экономики смахнуло политические идеологемы модернизационных преобразований и инновационных нанокорпораций. Вся политическая повестка последних четырёх лет смелась простым практическим опытом, демонстрирующим, что мы всё так же зависим от нефти, как и пять, и десять лет назад. Вывод в докладе всё тот же, что и с вступлением Медведева в президентство: пора отказаться от сырьевой зависимости, потому что человеческий ресурс в перспективе - важнее. Только теперь перспектива - не 2012-й, а 2020-30-й. "Да, если чесать языками не четыре года, а десять, авось что-то да изменится," - стоит, видимо, решить, исходя из их вывода.
Ставку в выходе из нашей мёртвой петли предлагается делать на "креативный класс", людей творческих профессий. Мне бы, наверное, должно было такое польстить, но я больше думаю о блондинках, рвущих на себе майки за Путина, да щуплых хипстерах с фотоаппаратами на перевес. Вот кто теперь должен на своих хрупких плечах тянуть ношу ответственности за отсутствие технологически современных производств, развал оборонной промышленности, медленное стирание убыточного в рамках нынешней экономики сельского хозяйства и прочее, прочее, прочее. Только вот странам экваториальной Африки, к которой мы по уровню жизни всё ближе и ближе, не помогают ни обнажённые груди селянок местных племён, ни туристический потенциал, ни национальные приоритеты...
Подойдёт через десять лет седовласый Путин к постаревшим Маше Сергеевой с Кристиной Потупчик, взглянет своими выцветшими глазами на их обрюзгшие тела, потерявшие молодую стройность, и спросит укоризненно: "Ну что же вы не оправдали надежд?".
Когда Соединённые Штаты на крутом вираже смогли выйти из пике под названием "техническое банкротство", рынки тряхнуло общим понижением. Это встряхивание словно крошки со скатерти российской экономики смахнуло политические идеологемы модернизационных преобразований и инновационных нанокорпораций. Вся политическая повестка последних четырёх лет смелась простым практическим опытом, демонстрирующим, что мы всё так же зависим от нефти, как и пять, и десять лет назад. Вывод в докладе всё тот же, что и с вступлением Медведева в президентство: пора отказаться от сырьевой зависимости, потому что человеческий ресурс в перспективе - важнее. Только теперь перспектива - не 2012-й, а 2020-30-й. "Да, если чесать языками не четыре года, а десять, авось что-то да изменится," - стоит, видимо, решить, исходя из их вывода.
Ставку в выходе из нашей мёртвой петли предлагается делать на "креативный класс", людей творческих профессий. Мне бы, наверное, должно было такое польстить, но я больше думаю о блондинках, рвущих на себе майки за Путина, да щуплых хипстерах с фотоаппаратами на перевес. Вот кто теперь должен на своих хрупких плечах тянуть ношу ответственности за отсутствие технологически современных производств, развал оборонной промышленности, медленное стирание убыточного в рамках нынешней экономики сельского хозяйства и прочее, прочее, прочее. Только вот странам экваториальной Африки, к которой мы по уровню жизни всё ближе и ближе, не помогают ни обнажённые груди селянок местных племён, ни туристический потенциал, ни национальные приоритеты...
Подойдёт через десять лет седовласый Путин к постаревшим Маше Сергеевой с Кристиной Потупчик, взглянет своими выцветшими глазами на их обрюзгшие тела, потерявшие молодую стройность, и спросит укоризненно: "Ну что же вы не оправдали надежд?".
15 авг. 2011 г.
Эдгар Райс Берроуз и правообладатели
Эдгар Берроуз подходил к делу литературы как настоящий американец. Для него это было предприятие. Собственно, писательской деятельностью этот бывший кавалериец решил заняться после того, как прогорела его попытка завести собственный бизнес.
Дебютом писателя стала вышедшая в 1912 году книга про то, что он понимал: про войну, сражения. Повесть была популярной, писалась для дешёвых бульварных журналов с остросюжетными историями. Той, где можно было сшибить монетку. В этой истории капитан армии Конфедерации Джон Картер сражался на Марсе за чистоту красной расы против зелёной.
Следом же писался другой текст о превосходстве белой расы, первый роман о "Тарзане".
Сразу стоит отметить, что с высоты времени мы можем говорить о том, что те романы были первыми в своих сериях. Литература для Америки ничем не отличалась от других индустрий. Тогда было не до мук творчества, книги должны были писаться как на конвейере. Фордизм витал в воздухе. Если книжка имела коммерческий успех, автор волей-неволей садился писать следующую часть: за это ему и платили. Сами литераторы всё это прекрасно понимали, пытались создавать захватывающие вещи, оставляя финал до некоторой степени открытым, чтобы можно было по имеющимся намёткам создавать новое произведение.
В разработке всегда должны были быть несколько серий книг, дабы на случай, если одна не окажется популярной, вторая сразу была подхвачена издателем для печати. Таким образом, набивающие нам оскомину бесконечные продолжения набравших кассу остросюжетных фильмов - это лишь отработанный приём, который использовался в американском искусстве с самого начала. Зачастую, писатели упрощали себе задачу, плагиатя собственные произведения. Так, известно, что Роберт Говард, создатель огромного количества историй о знаменитом варваре Конане и ещё десятке или больше других героев, несколько раз не успевал в срок к сдаче в редакцию очередного нового романа. Тогда он брал вышедший за пару лет до этого другой свой роман, менял там имена и топографию, и отдавал в таком виде в печать. Индустрия бульварных журналов - "прочитай и выброси (в урну и из головы)" - позволяла проворачивать такие трюки.
В качестве Nota Bene можно заметить, что и наша, книжная индустрия фантастики, если судить хотя бы по такому её киту как Василий Головачёв (соваться дальше в бездну просто страшно), тоже считает подобные подмены допустимыми.
Так вот, романы Берроуза имели успех. Подходящий к литературе с деловой сноровкой, он оставил авторское право на свои произведения за собой и, получая процент с дальнейших произведений, в 1918 году мог себе позволить с гонораров приобрести в Калифорнии ранчо. Новая собственность была окрещена именем принесшего славу героя "Тарзанией".
В конце концов, Берроуз с семьёй организовали Edgar Rice Burroughs, Inc., которая отныне отвечала за всякую публикацию, радиопостановку или экранизацию книг самого Берроуза, произведений, сделанных по их мотивам или тому подобного. Таким образом было создано первое коммерческое предприятие, живущее за счёт владения авторскими правами.
Так, немые фильмы о Тарзане снимались ещё без отчислений авторских взносов, а фильмы с Вайсмюллером, являющиеся и поныне самой известной экранизацией приёмыша обезьян, - уже под неусыпным контролем Edgar Rice Burroughs, Inc.
Безусловно, и фильм Джон Картер создаётся только лишь с дозволения и волеизъявления из Тарзании.
Дебютом писателя стала вышедшая в 1912 году книга про то, что он понимал: про войну, сражения. Повесть была популярной, писалась для дешёвых бульварных журналов с остросюжетными историями. Той, где можно было сшибить монетку. В этой истории капитан армии Конфедерации Джон Картер сражался на Марсе за чистоту красной расы против зелёной.
Следом же писался другой текст о превосходстве белой расы, первый роман о "Тарзане".
Сразу стоит отметить, что с высоты времени мы можем говорить о том, что те романы были первыми в своих сериях. Литература для Америки ничем не отличалась от других индустрий. Тогда было не до мук творчества, книги должны были писаться как на конвейере. Фордизм витал в воздухе. Если книжка имела коммерческий успех, автор волей-неволей садился писать следующую часть: за это ему и платили. Сами литераторы всё это прекрасно понимали, пытались создавать захватывающие вещи, оставляя финал до некоторой степени открытым, чтобы можно было по имеющимся намёткам создавать новое произведение.
В разработке всегда должны были быть несколько серий книг, дабы на случай, если одна не окажется популярной, вторая сразу была подхвачена издателем для печати. Таким образом, набивающие нам оскомину бесконечные продолжения набравших кассу остросюжетных фильмов - это лишь отработанный приём, который использовался в американском искусстве с самого начала. Зачастую, писатели упрощали себе задачу, плагиатя собственные произведения. Так, известно, что Роберт Говард, создатель огромного количества историй о знаменитом варваре Конане и ещё десятке или больше других героев, несколько раз не успевал в срок к сдаче в редакцию очередного нового романа. Тогда он брал вышедший за пару лет до этого другой свой роман, менял там имена и топографию, и отдавал в таком виде в печать. Индустрия бульварных журналов - "прочитай и выброси (в урну и из головы)" - позволяла проворачивать такие трюки.
В качестве Nota Bene можно заметить, что и наша, книжная индустрия фантастики, если судить хотя бы по такому её киту как Василий Головачёв (соваться дальше в бездну просто страшно), тоже считает подобные подмены допустимыми.
Так вот, романы Берроуза имели успех. Подходящий к литературе с деловой сноровкой, он оставил авторское право на свои произведения за собой и, получая процент с дальнейших произведений, в 1918 году мог себе позволить с гонораров приобрести в Калифорнии ранчо. Новая собственность была окрещена именем принесшего славу героя "Тарзанией".
В конце концов, Берроуз с семьёй организовали Edgar Rice Burroughs, Inc., которая отныне отвечала за всякую публикацию, радиопостановку или экранизацию книг самого Берроуза, произведений, сделанных по их мотивам или тому подобного. Таким образом было создано первое коммерческое предприятие, живущее за счёт владения авторскими правами.
Так, немые фильмы о Тарзане снимались ещё без отчислений авторских взносов, а фильмы с Вайсмюллером, являющиеся и поныне самой известной экранизацией приёмыша обезьян, - уже под неусыпным контролем Edgar Rice Burroughs, Inc.
Безусловно, и фильм Джон Картер создаётся только лишь с дозволения и волеизъявления из Тарзании.
10 авг. 2011 г.
Высказываю мнение о комиксах
Тут я, Александр Кунин и Вадим Ветерков выступаем тройкой Капитанов:
  10 Августа 2011, 18:11:48 Комиксам помешала российская леньПочему в России комиксы оказались не так популярны, как на Западе, и какую роль в этом сыграл эшелон власти, рассказывают эксперты специально для Мнений.ру. |
5 авг. 2011 г.
Списки к выкачиванию интернетов
На IMDb неким старательным человеком составлены списки всех экранизаций до 2000 года:
Теперь, вернувшись домой, можно будет прямо по алфавиту шариться на Archive.org, видеосервисах и торрент-трекерах, пока не будет собрана вся коллекция.
Теперь, вернувшись домой, можно будет прямо по алфавиту шариться на Archive.org, видеосервисах и торрент-трекерах, пока не будет собрана вся коллекция.
4 авг. 2011 г.
Соцреализм как приманка
Чтение "Библиотеки избранных произведений советской литературы" является для меня не только знакомством с вычеркнутой из современного культурного дискурса литературой, но и открытием этой новой национальной литературной школы в международном контексте. Занятно при чтении очередного романа заглянуть в статью об авторе в англоязычной Википедии или ознакомиться на Amazon.com, когда был в последний раз издан перевод той или иной книги на английский язык.
С интересом можно узнать, что благодаря Издательству Северо-Западного Университета, выпускавшему серию книг European Classics, многие классические советские произведения увидели свет в 90-е годы, то есть уже после того, как их решили забыть у себя на родине.
Особый интерес вызывают рецензии покупателей. Западные читатели с интересом отзываются о неизвестных им талантливых писателях,подходивших к литературе с новаторских позиций. Вот, к примеру, комментарий к "Городам и годам" Константина Федина.
Как-то недавно Кирилл Мартынов у себя в блоге писал, что не смотря на свою колоссальную историю, мы считаем окружающее нас пространство тусклым, пустым и неинтересным, всё поглядывая на Запад, где, кажется, и трава зеленее. Я думаю, пора заманивать хипсетров соцреализмом. Он соответствует принципам интересного для хипстера: он rare, он old и он weird. Он как вестерн и фантастика в одной обёртке. И ещё он познакомит русских с тем, чего они, в отличие от американцев, не знают о себе.
С интересом можно узнать, что благодаря Издательству Северо-Западного Университета, выпускавшему серию книг European Classics, многие классические советские произведения увидели свет в 90-е годы, то есть уже после того, как их решили забыть у себя на родине.
Особый интерес вызывают рецензии покупателей. Западные читатели с интересом отзываются о неизвестных им талантливых писателях,подходивших к литературе с новаторских позиций. Вот, к примеру, комментарий к "Городам и годам" Константина Федина.
Как-то недавно Кирилл Мартынов у себя в блоге писал, что не смотря на свою колоссальную историю, мы считаем окружающее нас пространство тусклым, пустым и неинтересным, всё поглядывая на Запад, где, кажется, и трава зеленее. Я думаю, пора заманивать хипсетров соцреализмом. Он соответствует принципам интересного для хипстера: он rare, он old и он weird. Он как вестерн и фантастика в одной обёртке. И ещё он познакомит русских с тем, чего они, в отличие от американцев, не знают о себе.
3 авг. 2011 г.
Как сломался соцреализм
Я увидел это, читая предыдущие книги "Библиотеки избранных произведений советской литературы", но отрефлексировал только на Гладкове. Поскольку тридцатилетие Октября пришлось на первые годы после окончания Великой Отечественной, составители книжной серии дополняли там, где это было можно, ставшие классическими за три декады советские произведения новыми повестями и рассказами, написанными на военную тему. Эти написанные "по горячим следам" вещи столь ужасны в сравнении с тем, что содержалось с ними под одной обложкой, что у читателя волей-неволей возникает диссонанс. Так, "Цемент" Гладкова оказался чрезвычайно хорошим романом. Сам Гладков был, видимо, противнее "красного графа" Толстого (а какой тот был гадиной, кажется, и так все знают), отчего впервые изданный в 1925 году роман, между прочим, сразу занесённый в список учебной литературы для подростающего поколения коммунистов, писатель ещё лет семь редактировал и сглаживал от издания к изданию. Всё ради того, чтобы соответствовать генеральной линии партии. Но и в "облагороженном" виде роман вызывает неоднозначное впечатление. Главный герой - красноармеец Глеб Чумалов, восстанавливающий цементный завод. Название романа является символом той массы, которая как цемент, замешанная в Революции, станет единым железобетонным монолитом. Но на какие жертвы ради этого вынужден пойти человек? Чумалов, придя с фронта не узнаёт своей жены, которая отказалась от брака с ним, сдала дочь в детдом, а ночами читает Бебеля. В верхах засели настоящие твари, выписывающие себе рябчиков с коньяком в мебилированные после экспроприации излишков у интеллигенции кабинеты, а болеющие за дело пролетариата люди в результате партийных чисток выкидываются из складывающейся на глазах новой номенклатуры.
Находящаяся с ним под одной обложкой повесть "Клятва" о героях тыла как будто не принадлежит Гладкову. Это здоровенный графоманский наброс с ходячими конструкциями вместо людей, читающими всякие прокламации. Вот как раз тот пример мути, о которой вспоминают при слове "соцреализм". К примеру, у поминавшегося ранее Горбатова: не те фантастические герои "Обыкновенной Арктики", которые взламывали льды для строительства городов в вечной мерзлоте, а как бы голодающие "Непокорённые", пока немцы лютуют в городе, а потом достающие из неведомых закромов мешки с зерном, чтобы сразу стало так, как будто не было войны. Ходячие идеи "сможем и переможем" вместо живых людей. В общем, я дочитал до того момента, когда соцреализм скис. И получилось как в "Цементе": писатели сдались графоманам и оказались съедены.
Находящаяся с ним под одной обложкой повесть "Клятва" о героях тыла как будто не принадлежит Гладкову. Это здоровенный графоманский наброс с ходячими конструкциями вместо людей, читающими всякие прокламации. Вот как раз тот пример мути, о которой вспоминают при слове "соцреализм". К примеру, у поминавшегося ранее Горбатова: не те фантастические герои "Обыкновенной Арктики", которые взламывали льды для строительства городов в вечной мерзлоте, а как бы голодающие "Непокорённые", пока немцы лютуют в городе, а потом достающие из неведомых закромов мешки с зерном, чтобы сразу стало так, как будто не было войны. Ходячие идеи "сможем и переможем" вместо живых людей. В общем, я дочитал до того момента, когда соцреализм скис. И получилось как в "Цементе": писатели сдались графоманам и оказались съедены.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)